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贾斯汀·廷伯莱克回归本源的问题

贾斯汀·廷伯莱克回归本源的问题
凯文马祖

上个月贾斯汀·汀布莱克为他五年来的第一张新专辑发行了一分钟的预告片,树林里的人。在里面,在贫瘠的树木的背景下,营火,覆盖着雪的田野,这位歌手渴望地叙述说,这张专辑很大程度上是受他来自哪里的启发而创作的。(Timberlake在田纳西州出生和长大)事实上,专辑中的许多歌曲在加强Timberlake从全球流行巨星到粗犷自知的乡巴佬的转变时几乎没有微妙之处,只要看看歌曲列表就可以了。包括“法兰绒”、“住在陆地上”、“森林里的人”和“从池塘边吹来的微风”。

社会媒体对这一变化的强烈反应是迫在眉睫的,而且很简短,许多人声称,在不知羞耻地将黑人文化用于他多年的职业生涯之后,天伯莱克现在明确地拥抱了他的白人。

从Timberlake的独唱生涯开始,黑人文化的影响就存在了:他的首张专辑,2002的正当的,是由海王星产生的,受到R&B的严重影响,恐惧,灵魂音乐,黑人社会创造并普及的流派。Timberlake的后续专辑,未来之声/爱情之声20/20经验(I和II)在同一条静脉里,开发一种模式,他挖掘黑人的创作灵感和才能,以实现他的最大单打。但随着他在超级碗上的表现迅速接近他自2004年乳头门以来的第一次,几乎毁了珍妮特·杰克逊的事业,但我们稍后再谈,很明显他不是唯一一个。白种流行歌手有过穿黑衣服作为赚钱服装的历史,然后在它停止对他们有利的时候就放弃它。

白人女性在实施这种行为时的罪责尤其有害,因为他们倾向于利用和商品化两种黑色风格声音。凯蒂派瑞例如,在2014年的音乐视频“这就是我们的工作方式”中毫不费力地嘲弄了黑人文化,Perry穿着玉米和吃西瓜;在某一时刻,一个黑人在她头上猛地灌篮。当她想用去年的证人,她在尼基·米纳杰和米格斯的帮助下,为专辑的主打单曲增添了优势。“Swish Swish”和“Bon Appetit”—并且立刻叫来了.

还有米莉·赛勒斯,在2013年发行的电影中,她利用黑人文化将自己的形象性感化。班格兹。试图从她那模糊不清的残迹中走出来孟汉娜天,赛勒斯与制片人迈克·威尔和法瑞尔·威廉姆斯合作制作了这张专辑。她还特写了未来的浮雕,大肖恩,法国蒙大拿州,这进一步标志着塞勒斯的音乐背离了流行音乐的流派和她建立自己事业的国家。但是,在去年的一次采访中广告牌,她发誓,因为嘻哈的唯物主义和厌恶女性的天性,她已经玩完了。在宣传她最新专辑的“生硬”感觉的同时,现在年轻了。像Timberlake和Cyrus,Lady Gaga和Kesha也转向了流行国家乔安妮彩虹,分别)努力做出更“深刻的个人”或“反省记录”。

艺术家利用黑暗,然后在不为他们的职业服务的情况下就放弃黑暗的叙述是完全不人道的。当黑人和他们的创意资本在服务白人之后被抛弃时,它强化了我们的价值只依附于我们为他人提供的劳动的观念。

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即使我们是这些案件的受害者,我们仍然因为仅仅存在而受到惩罚。看看珍妮特·杰克逊在2004年超级杯惨败后所面临的后果,其中包括在电台和音乐频道被列入黑名单。很快就清楚了,她将承担责任,与Timberlake相反。与此同时,丑闻对Timberlake的职业生涯影响不大;他继续卖了数百万张唱片,在一系列成功影片中扮演明星,继续进行有利可图的旅游(其中之一是2013年与杰伊-Z的夏季旅游传奇)。

Timberlake可能会坚持说他要回到自己的“根”上来树林里的人,但他仍在用海王星和音色来制造他的声音。他们仍然是专辑的制作人,在前两首单曲中,他们的标志性手法、节奏和低音线都是无可挑剔的,“污秽”和“供应品”。Timberlake在这张唱片上承诺的是全面转变为一个更为大众化的自我,但他实际执行的是一个次要项目,以典型的方式,威廉希尔备用网址仍然可以从黑市的盈利能力中获利,这一点也不激进。